只工作不上班?“数字游民”的理想与现实创业动态

来源:互联网 / 作者:SKY / 2018-03-26 15:14 / 点击:
「到快乐的地方去工作,你的技能比护照更重要。」

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只工作不上班?“数字游民”的理想与现实

  01 最昂贵的是自由

  「到快乐的地方去工作,你的技能比护照更重要。」

  人才招聘网站Jobbatical 不仅slogan听起来悦耳动听,更关键的是,所提供的就业岗位也深得IT自由职业者的欢心。

  这些机会都是全球性的,遍布美国、欧洲、亚洲,大都是为期三到六个月的短期项目,恰好也是环球旅行者在一个陌生城市新奇感的上限。

  比如马耳他一家客户营销网站在招聘首席网络工程师时,强调可以「住在地中海温暖的岛屿,一年四季都有好的天气」;Uber在科罗拉多州博尔德计划招聘一个项目软件经理,称这里的综合生活成本比旧金山低16%,不过这听上去好像并没有低太多,但是对于月光族来说,足够给晚餐加个鸡腿了。

  这家网站的拥趸们正是数字游民(digital nomad),如果你按照英文的字面,很容易把这波人误解为数字A5流浪汉,生活的弃儿,或者沉迷在网络世界里的御宅族,被迫离开母国走四方的「迷失的一代」。

  恰恰相反,这是一波拥有强大选择能力的人,他们中的大部分年轻而多金,身怀一技之长,主动地选择了做一个地球村的流浪汉,他们热爱远程工作,赚着第一世界的美元到东南亚的碧海蓝天中去低调挥霍。

  维基百科对数字游民的定义中,也突出强调了他们「拥有足够的财务缓冲能力」。不过,在美国,他们也只是属于这个社会的一小撮。在热门的问答社区Quora, digital nomad 内容标签之下,关注者只有数百人。

  相比英文名里的边缘姿态,在简体中文世界里,digital nomad的译名——数字游民——显得如此优美,包含了中国年轻人对不同于循规蹈矩的生活方式的向往,以至于才会产生类似这样的大讨论:是不是只有码农才能做数字游民?

  02 他们不是数字游民

  回答这个问题之前,首先需要澄清数字游民在中国存在的两个大误会。

  误会之一,数字游民就是自由职业者。

  领英在2015年发布的《中国自由职业者报告》发现了中国自由职业者有这么几个特点:

  年龄上,主要为工作年限不长的年轻群体;

  职业上,上目前可分为三大类:专业人士、销售代理/无底薪推销员、个体户。其中专业人士主要指包括摄影师、设计师、独立翻译在内的拥有专业技能的自由职业者;

  在地域上,他们更广泛地分布于中小城市;

  在能力上,他们相较固定职业者,拥有人脉更广,更多的技能,他们拥有的核心技能大致可分为语言类、设计类、文案营销类。

  显然,数字游民属自由职业者的一部分,最大的区别是,数字游民的主要收入来源是通过互联网来获得。随着互联网在日常生活中的渗透,未来自由职业者的收入将更多地通过互联网来获得。

  误会之二,soho族就是数字游民。

  最早是开发商在中国炒热了soho 的概念。在上下班动辄需要数小时的北上广深,主张在家办公的soho,一度火热了一阵子,并且带动一批loft项目的销售。但第一批先锋很快发现soho生活的弊端。

  网友暗夜教主2007年就在豆瓣上吐槽:「自从soho以来,我渐渐发现上班的意义并不仅仅是赚得工资,而是还有一个同事的交往空间。自从一个人soho以来,生活开始孤单乏味,这时候才发现,即使是一个无聊的工作,钱也并不是它唯一的产品。 」

  与在家办公的soho族不同,数字游民尤其忍受不了蜗居一室,他们志在四方,当然也有效避免了soho 族社交圈子过窄的问题。地产界也与时俱进推出了联合办公空间的产品,作为soho 的迭代补充。

  03 如何成为数字游民?

  不过,与自由职业者和soho一族类似的是,成为数字游民,还需要跨过关键的三道门槛。

  第一道门槛:足够长的一技之长。

  除了程序员外,律师、会计、编剧、音乐制作人、心理咨询师、自由撰稿人、教育辅导都非常适合做数字游民,这些人都有一个共同的特点——突出的专业能力。

  遗憾的是,这些卓越的专业能力,通常需要经年累月的积累。

  就像一万小时定律所说,几乎没有捷径可走。人类脑部确实需要这么长的时间,去理解和吸收一种知识或者技能,然后才能达到大师级水平。顶尖的运动员、音乐家、棋手,需要花一万小时(其实是虚指),才能让一项技艺至臻完美。

  来自美国的博客作者R.L. Adams就认为,有志于从事社交网络营销的同学,就相当适合做数字游民,并且他还给出了极具操作性的建议:包括发布一部以社交网络营销主题的电子书,然后开设一个博客,如果有可能的话,再创建一个在线课程直接向用户收费。

  这路数,听起来和国内的「知识付费」很像,但最关键的一点是xx也没法帮助你的——如何建立专业能力,他说的主要是如何展示这些能力。不过,敢于展示自我并不是件容易的事情。

  在基层政府工作了七年多后,西皮士在2017年初决心离职,全身心投入音乐创作,不久,在豆瓣上发布赞助离职计划,通过每人500元的网络众筹,制作和销售他的音乐专辑。2017年,2017年共有249位听众赞助支持他。目前,豆瓣收录西皮士的武侠风格音乐专辑有8个,曲目近百首。所得收入远超过他当公务员时的工资。

  第二道门槛:足够宽广的商业平台。

  成为一个数字游民,就意味着你将成为自己的老板、自己的员工、自己的商务经理,对于数字游民来说,最关键的是要找到商业化平台。

  在今天,商业化平台几乎是社交网络或类社交网络的同义词,从海外的Facebook、Twitter、Instagram到国内的微信、微博、豆瓣,都是为数字游民提供了大量潜在客户。

  在美国,数字游民的另一主要族群——艺术家、特别是画家、摄影师都是社交网络营销高手。

  在社交网络出现之前,艺术家们需要通过 种种复杂的渠道才能让自己的作品被更多人看 到。如今,许多艺术家都将 Instagram 作为自己 的“线上作品集”,他们在艺术市场上从被动渐 渐转变为主动,自己担任着艺术品的创作者、经 销者和管理者的角色。 据《Hiscox 在线艺术艺术品交易报告》 ,71% 的收藏者通过互联网购买艺术品。

  这份报告发现,社交媒体不仅帮助重新塑造 了互联网用户与艺术家、专业机构之间的关系, 也在影响着艺术的传播乃至生产方式 。

  在中国,类似微博、豆瓣、lofter也发挥着类似作用。

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